Интерпретация реальности в раннем советском и оттепельном кино: точки пересечения

Журнал «KANT: Social Sciences & Humanities Series» №3(23) 2025 [стр. 97-103]

DOI: 10.24923/2305-8757.2025-23.13-1

Авторы: Елисеева Наталья Витальевна, аспирантка, Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК), Москва SPIN-код: 5372-8840

Ключевые слова: кинематограф; раннее советское кино; Оттепель; интерпретация реальности; этапы развития отечественного кино.

Цитировать: Елисеева Н.В. Интерпретация реальности в раннем советском и оттепельном кино: точки пересечения // KANT: Social science & Humanities. – 2025. – №3(23). – С. 97-103. EDN: ILDWPE. DOI: 10.24923/2305-8757.2025-23.13-1

Цель исследования – выявить преемственность художественно-эстетических приёмов, форм выражения и принципов отражения реальности в сопоставительном анализе раннего советского кинематографа (1917 – середина 1930-х гг.) и кинематографа периода Оттепели (1950–1960-е гг.). Особое внимание уделяется эволюции экранного героя, тематике повседневности и документалистике как методу построения образности. В статье анализируется, каким образом традиции дозвукового кинематографа нашли своё отражение в киноэстетике 1960-х годов. Как отмечает доктор искусствоведения Л.А. Зайцева, период оттепели вывел на экран триаду "Дом - Дорога – Юный герой" и впервые обратился к внутреннему миру отдельного человека. Однако представленный в статье анализ позволяет заключить, что данная триада, а также обращение к внутреннему миру отдельного человека возникают на отечественном экране намного раньше – в фильмах дозвукового периода. В результате исследования выявлено, что советский кинематограф на протяжении своей истории представлял собой не только художественную, но и культурно-политическую платформу. Периоды раннего кино и "оттепели" часто противопоставляются, однако при более внимательном рассмотрении между ними прослеживается содержательная и стилистическая связь. Делается вывод о единстве художественной задачи - показать человека в его внутреннем мире и социальной обусловленности - несмотря на смену культурных парадигм.

скачать

Литература:
1. Баландина Н.П. Город и дом в отечественном и французском кинематографе конца 50–60-х годов // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2009. №2. – С. 131-146.
2.Беляева К.С. Специфика кинематографа "оттепели" на фоне эволюции отечественного киноискусства // Культура и цивилизация. – 2016. – №2. – С. 106-116.
3. Воробьева А.Е. Два направления "новой волны" в советском поэтическом кино 1960-70-х годов // Художественная культура. – 2020. – №4. – С. 197-204.
4. Ворошилова Н.В. Великая российская революция в советском художественном кино периода "Оттепели": эволюция образа // Современная научная мысль. – 2021. – №1. – С. 97-102.
5.Горбачёв О.В. Семантика предметного мира советского деревенского кино периода "Оттепели" // Исторический курьер. – 2022. – №5(25). – С. 166-180.
6. Елисеева Е.А. Особенности изобразительных решений отечественных фильмов1960-х годов // Вестник РГГУ. Серия Философия. Социология. Искусствоведение. – 2012. – №11 (91). – С. 189-198.
7. Жарикова В.В. Тематико-жанровая структура молодежного фильма (на примере американского и отечественного кино 1930-1980-х годов): автореф. дисс. … канд. искусствоведения: 17.00.03 / [Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова]. – М., 2015. – 25 с.
8. Зайцева Л.А. Становление выразительности в российском дозвуковом кинематографе. – М.: ВГИК, 2013. – 309 с.
9. Зайцева Л.А. Экранный образ времени оттепели. – СПб.: Нестор-История, 2017. – 344 с.
10. Зоркая Н.М. История отечественного кино. XX век / Н.М. Зоркая. – М.: Белый город, 2014. – 1113 с.
11. Колотаев В.А. Репродуктивная модель идентичности в советском кино 1960-х гг. // Артикульт. – 2011. – №3. – С. 30-48.
12. Колотаев В.А. Эстетика отчуждения: конструирование нового человека средствами советского киноискусства // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. – 2018. – №8-2(41). – С. 231-249.
13. Косинова М.И. Кинорепертуар и зрительские предпочтения в эпоху "Оттепели" в России // Знание. Понимание. Умение. – 2015. – №4. – С. 293-306.
14. Лубашова Н.И. Отечественная киноведческая проблематика 60-х гг. ХХ в // Аналитика культурологии. – 2011. – №20. – С. 214-216.
15. Михайлюк Д.П. Эстетика итальянского неореализма в искусстве шестидесятников // Вестник СГК. – 2024. – №2. – С. 40-45.
16. Петрова А.П. Эволюция образа киногероя в отечественном кинематографе XX века // Международный журнал исследований культуры. – 2021. – №2(43). – С. 60-86.
17. Подледнов Д.Д., Казанцева Е.Д. Советское кино эпохи "Оттепели": новая эстетика и новые герои // Время надежд. XX Съезд КПСС: причины, последствия, нереализованные возможности: сб. ст. VI Всероссийской научно-практической конференции / под ред. М.Г. Нечаева, сост. П.С. Аликин, С.А. Шевырин. – Пермь, 2022. – С. 96-110.
18. Прибыткова Я.В. Предчувствие перемен: оттепель в советском кинематографе 60-х гг. ХХ в. На примере фильма "Июльский дождь" // Гуманитарный акцент. – 2021. – №4. – С. 55-59.
19. Сопин А.О. "Свет над Россией": назад-в 1920-е! или репетиция 1960-х? // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2015. – №1. – С. 135-155.
20. Сопин А.О. "Оттепельный" Ленин Сергея Юткевича // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. – 2015. – №31. – С. 82-89.
21. Устюгова В.В. Раннее российское кино в традициях отечественного и западного киноведения // Технологос. – 2018. – №1. – С. 109-119.
22. Чернова О.С. Формирование и развитие экранного образа в операторском искусстве: на материале творчества отечественных кинооператоров: автореф. дисс. … канд. искусствоведения / 17.00.03, ФГБОУ ДПО "Академия медиаиндустрии". – М.: [б. и.], 2013. – 26 с.
23. Чичина Е.А. Пространственно-временной континуум художественного кинообраза: исторические модификации // Научная мысль Кавказа. – 2017. – №2(90). – С. 44-51.
24. Чуркина Н.И. "Оттепель" в школьной культуре: родительские собрания в советском кино 1960-х годов // Исторический курьер. – 2022. – №5(25). – С. 181-192.

Interpretation of reality in early soviet and thaw cinema: points of intersection

Authors: Eliseeva Natalia Vitalievna, Postgraduate student, Russian State University of Cinematography named after S. Gerasimov (VGIK), Moscow

Keywords: cinematography; early Soviet cinema; Thaw; interpretation of reality; stages of development of Russian cinema.

The purpose of the study is to identify the continuity of artistic and aesthetic techniques, forms of expression and principles of reflecting reality in a comparative analysis of early Soviet cinema (1917 – mid-1930s) and the cinema of the Thaw period (1950-1960s). Particular attention is paid to the evolution of the on-screen hero, themes of everyday life and documentary as a method of constructing imagery. The article analyzes how the traditions of subsonic cinema were reflected in the film aesthetics of the 1960s. As Doctor of Art Criticism L.A. Zaitseva notes, the Thaw period brought to the screen the triad "Home - Road – Young Hero" and for the first time turned to the inner world of an individual. However, the analysis presented in the article allows us to conclude that this triad, as well as the appeal to the inner world of an individual, appeared on the domestic screen much earlier – in the films of the subsonic period. The study revealed that Soviet cinema throughout its history represented not only an artistic, but also a cultural and political platform. The periods of early cinema and the "thaw" are often contrasted, but upon closer examination, a meaningful and stylistic connection can be traced between them. A conclusion is made about the unity of the artistic task – to show a person in his inner world and social conditioning – despite the change in cultural paradigms.