Стилевые взаимодействия академической и популярной музыки в произведениях для баяна донецких композиторов

Журнал «KANT: Social Sciences & Humanities Series» №4(16) 2023 [стр. 88-93]

DOI: 10.24923/2305-8757.2023-16.12

Авторы: Мирошниченко Олег Николаевич, аспирант, Краснодарский государственный институт культуры, Краснодар

Ключевые слова: А. Нижник "Бандонеон"; А. Сташевский "Каприччио в джазовом стиле"; Б. Мирончук Джаз-рок партита; академическая и популярная музыка; стилевые модели; жанровые тенденции.

Цитировать: Мирошниченко О.Н. Стилевые взаимодействия академической и популярной музыки в произведениях для баяна донецких композиторов // KANT: Social science & Humanities. – 2023. – №4(16). – С. 88-93. EDN: STGVKR. DOI: 10.24923/2305-8757.2023-16.12

Статья посвящена анализу сочинений для баяна донецких композиторов в контексте взаимодействия традиций академической и популярной музыки. Цель исследования - анализ средств выразительности, приемов развития и композиционных решений для синтеза различных стилевых моделей. Рассмотрены новые исполнительские приемы, способы взаимодействия жанров для раскрытия образной сферы. В качестве материала избраны пьесы "Бандонеон" А. Нижника, "Каприччио в джазовом стиле" А. Сташевского, Джаз-рок партита Б. Мирончука. В результате сделаны выводы о том, что А. Нижник сочиняет пьесу-посвящение А. Пьяццолле, используя джазовые фактурно-гармонические, ритмические и мелодические решения, А. Сташевский соединяет поп-музыку с академическими традициями на основе блюзовой пентатоники, Б. Мирончук использует музыкальный язык популярных жанров.

скачать

Литература:
1. Дощенко Н.А. Гармония в джазовой и эстрадной музыке: учебное пособие. – М.: 1983. – 80 с.
2. Конен В.Д. Рождение джаза / В.Д. Конен – М.: Советский композитор, 1984. – 312 с., ил.
3. Николаева Е.В. Танго длиною в жизнь (к биографии А. Пьяццоллы) // Южно-российский музыкальный альманах. – 2004. – №1. – С. 184-192.
4. Олексив Я.В. Рецепция жанров сюиты и партиты в украинской баянной музыке второй половины ХХ века: дис. … канд. искус. – ЛНМА им. Н.В. Лысенко. – Львов, 2011.
5. Пичугин А.П. Аргентинское танго. – М.: Музыка, 2010. – 279 с.
6. Сушлякова А.А. Tango nuevo А. Пьяццоллы: Принципы современного концертирования в сочинениях 1970-1980-х гг. // Вестник музыкальной науки. – 2023. – Т. 11. – №1. – С. 58-69.
7. Федотова Н.А. Теоретические аспекты анализа произведений А. Пьяццоллы: современная гармонии и аргентинское танго // Научный журнал Олимп. Искусствоведение. – 2016. – №4(5). – С. 89-91.
8. Цукер А. М. Отечественная массовая музыка: 1960-1990: учебное пособие / А.М. Цукер. – 2-е изд., доп. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2016. – 256 с.
9. Цукер А.М. Проблемы взаимодействия академических и массовых жанров в современной советской музыке: автореф. дис. … д-ра искусств. – М., 1991. – 48 с.
10. Чугунов Ю.Н. Гармония в джазе: учебно-методическое пособие для фортепиано. – М.: Советский композитор, 1988. – 152 с.: ноты.
11. Шак Ф.М. Джаз и массовая музыка в социокультурных процессах второй половины XX – начала XXI в.: автореф. дис. … д-ра искусств. – Ростов-на-Дону, 2018. – 49 с.

Style interactions of academic and popular music in pieces for bayan by Donetsk composers

Authors: Miroshnichenko Oleg Nikolaevich, Postgraduate student, Krasnodar State Institute of Culture, Krasnodar

Keywords: "Bandoneon" by A. Nizhnik; "Capriccio in Jazz Style" by A. Stashevskiy; Jazz-rock partita by B. Mironchuk; academic and popular music; style models; genre trends.

The article is devoted to the analysis pieces for bayan by Donetsk composers in the context of the interaction traditions academic and popular music. The purpose of the study is to search for means of expression, development techniques and compositional solutions for the synthesis of various style models. New performing techniques and ways of interaction between genres to reveal the figurative sphere are considered. Were selected pieces "Bandoneon" by A. Nizhnik, "Capriccio in Jazz Style" by A. Stashevskiy, and Jazz-Rock Partita by B. Mironchuk as research material. As a result, it was concluded that A. Nizhnik composes a dedication piece to A. Piazzolla, using jazz texture-harmonic, rhythmic and melodic solutions, A. Stashevskiy combines pop music with academic traditions based on blues pentatonic scale, B. Mironchuk uses musical language of popular genres.