Проблемы миропонимания и поиска ответов на важнейшие антропологические вопросы в амбивалентности символических образов кинокартины Т. Малика «Древо жизни»

Журнал «KANT» №3(60) 2026 [стр. 33-38]

DOI: 10.24923/2222-243X.2026-60.5

Авторы: Быкова Наталья Ивановна, кандидат педагогических наук, доцент, Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского, Омск (Россия) ORCID ID: 0000-0001-8798-2390

Ключевые слова: концепция фильма; Терренс Малик; фильм «Древо жизни»; искусство кино; художественный образ; символ; изобразительное решение; визуальный ряд.

Цитировать: Быкова Н.И. Проблемы миропонимания и поиска ответов на важнейшие антропологические вопросы в амбивалентности символических образов кинокартины Т. Малика «Древо жизни» // KANT. — 2026. — №3(60). — С. 33–38. EDN: BSZNWT. DOI: https://doi.org/10.24923/2222-243X.2026-60.5

Исследование поднимает проблемы миропонимания и поиска ответов на важнейшие антропологические вопросы в современном киноискусстве. Кино — один из самых массовых видов искусств. По причине доступности контента в медиаиндустрии важнейшим является вопрос о качестве производимой продукции и ее содержательном наполнении. Изменившийся темп жизни, многочисленные возможности, предоставляемые интернет-источниками, становятся причиной снижения качества продуктов искусства. В этом аспекте важным фактором является анализ инструментов привлечение внимания зрителя к глубоким и серьезным кинопроизведениям, поднимающим вопросы социального, нравственно-этического и философского характера. Цель исследования — выявить концептуальную значимость образов символов в фильме известного режиссера Т. Малика «Древо жизни» (2011). К числу таких образов отнесены следующие символы: солнце, дерево, дверь, пустыня, океан. Основные задачи исследования ориентированы на изучение и анализ образной символики фильма. Методологическая база: проблемно-аналитический подход, дающий возможность определить основные для понимания концепции образы и историко-теоретический метод, позволяющий осмыслить идейную основу фильма в культурно-историческом контексте. Научная новизна заключается в выявлении смыслообразующих концептов в фильме Т. Малика «Древо жизни». В результате исследования установлено, что основополагающие идеи произведения раскрываются через визуальное решение фильма, построенное на символических образах, амбивалентное восприятие которых наполняет идейно-художественное восприятие картины более глубоким и многозначным содержанием.

скачать

Литература:
1.    Аспандиярқызы Г., Чеснова О. А. Отражение реальности в аспекте онтологических концепций в мировом кино // Arts Academy. — 2024. — №2. — С. 29-56.
2.    Базен А. Что такое кино? — М.: Искусство, 1972. 384 с.
3.    Балаж Б. Кино: становление и сущность нового искусства. — М.: Прогресс, 1968.
4.    Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: исследования разных лет. — М.: Художественная литература, 1975.
5.     Бордуэлл Д., Томпсон К., Смит Дж. Искусство кино. Введение в историю и теорию кинематографа. — М.: Эксмо, 2024. — 656 с.
6.    Быкова Н.И. Цветовая антитеза как один из основных смыслообразующих концептов фильма Терренса Малика «Дни жатвы» // Философия и культура. — 2025. — №4. — С. 18-31. DOI: 10.7256/2454-0757.2025.4.74126 EDN: QQSYTN
7.    Дрожжина С.В. Критерии экзистенциальных ценностей индивидуальной ценностной картины мира в пространстве экофилософии // KANT. — 2025. — №3(56). — С. 200-2005.
8.    Ерофеева К.Л. Владимир Соловьев о назначении искусства: актуальные аспекты // Интерактивная наука. — 2020. — №4(50). — С.11-17.
9.    Бычков В.В. Софиология как основа теургической эстетики // Соловьевские исследования. — 2006. — Вып. 13. — С. 44–71
10.    Бычков В.В. О духовности в искусстве // Вопросы философии. — 2018. — №5. — С. 76–87.
11.    Кандинский В. О духовном в искусстве / пер. А. Лисовского. — Нью- Йорк: Международное литературное содружество, 1967. — 160 c.
12.    Кракауэр З. Природа фильма: реабилитация физической реальности. — М.: Искусство, 1974.
13.    Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин, 1973. — 138 с
14.    Митрошенков О.А. Пространство российской духовной культуры: испытание переменами // Социологические исследования. — 2005. — №11. — С. 37–46.
15.     Михеева Ю.В. Синий цветозвук в фильме: из глубины к свету // Художественная культура. — 2022. — № 3. — С. 308–335.
16.    Познин В.Ф. Цвет как элемент драматургии фильма // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. — 2021. — Т. 11. Вып. — №3. — С. 410–436.
17.     Сартр Ж.-П. Бытие и ничто: опят феноменологической онтологии / Жан Поль Сартр; пер. с фр. В.И. Колядко. — М.: АСТ, 2024. — 925 с.
18.    Тарковский А.А. Уроки режиссуры. — М., 1993. — 93 с.
19.    Черных И. А. Ценности духовной культуры как один из ориентиров социализации современного человека // KANT. — 2025. — №4(57). — С. 284-288.
20.    Tucker Thomas, Kendall Stuart. Terrence Malick: film and philosophy Bloomsbury Academic. — 2011. — 240 p.

The problems of worldview and the search for answers to the most important anthropological questions in the ambivalence of the symbolic images in T. Malick’s film «The Tree of Life»

Authors: Bykova Natalia Ivanovna, PhD of Pedagogy, Associate Professor, Dostoevsky Omsk State University, Omsk (Russia)

Keywords: film concept; Terrence Malick; «The Tree of Life»; cinematic art; artistic image; symbol; visual design; visuals.

This article examines issues in contemporary cinema. Cinema is one of the most popular art forms. Due to the availability of content in the media industry, the quality of produced products and their content is of paramount importance. The changing pace of life, the numerous opportunities provided by online sources—all this and many other factors lead to a decline in quality. In this regard, an important factor is the study and attraction of viewers to profound and serious films that raise social, moral, ethical, and philosophical issues. The purpose of the study is to determine the conceptual significance of symbolic images in the film «The Tree of Life» (2011) by renowned director T. Malick. The film addresses issues of worldview and the search for answers to crucial anthropological questions. The main objectives of the study are focused on the study and analysis of the film's figurative symbolism. The methodological basis of the study: a problem-analytical approach, which makes it possible to identify the images essential for understanding the concept, and a historical-theoretical method, which allows for understanding the ideological basis of the film in a cultural and historical context. The scientific novelty of this study lies in its identification of the underlying concepts in T. Malick's film «The Tree of Life». Conceptually significant images include symbols such as the sun, tree, door, desert, and ocean. The study found that the film's fundamental ideas are revealed through its visual design, built on symbolic images whose ambivalent perception imbues the film's ideological and artistic perception with a deeper and more ambiguous meaning.