Фольклорные элементы в структурировании песенных композиций в кинотексте

Журнал «KANT: Social Sciences & Humanities Series» №1(25) 2026 [стр. 169-176]

DOI: 10.24923/2305-8757.2026-25.22

Авторы: Тугаев Владислав Олегович, аспирант, Краснодарский государственный институт культуры, Краснодар

Ключевые слова: народная песня; музыка кино; лейттема; функции; музыкальная драматургия; С. Бондарчук; Л. Висконти; С. Урсуляк.

Цитировать: Тугаев В.О. Фольклорные элементы в структурировании песенных композиций в кинотексте // KANT: Social science & Humanities. — 2026. — №1(25). — С. 169-176. EDN: EQAXMO. DOI: https://doi.org/10.24923/2305-8757.2026-25.22

В статье на материале фильмов «Степь» (1977, реж. С. Бондарчук, компю В. Овчинников), «Смерть в Венеции» (1971, реж. Л. Висконти) «Тихий Дон» (1957, режиссер С. Герасимов, композитор Ю. Левитин; 2015, режиссер С. Урсуляк, композитор Ю. Красавин) исследуются принципы введения аутентичных и стилизованных фольклорных элементов в музыкальный ряд фильмов как ключевой составляющей киноповествования. Доказывается, что музыкальный материал выходит за рамки иллюстративной функции, становясь активным агентом смыслообразования. Определяются ключевые драматургические функции этого материала: кристаллизация экзистенциальных переживаний героя, трансляция «голоса» коллективной судьбы, организация хронотопа, связывающего личную драму с архетипическим пространством мифа. Используемый песенный материал рассматривается как полноценный нарративный инструмент, пронизывающий ткань кинопроизведения и выводящий частную историю на уровень универсального обобщения.

скачать

Литература:
1. Кириллова Н.Б. Феномен киномузыки в социокультурном пространстве и в практике современных творческих индустрий / Н.Б. Кириллова, Е.А. Вошева // Челябинский гуманитарий. — 2022. — №2(59). — С. 34–42. DOI: 10.47475/1999-5407-2022-10206.
2. Мартьянова И.А. Кинематограф русского текста. — СПб.: Свое издательство, 2011. — 240 с.
3. Морева Е.А. Смыслообразующая функция фольклора в кинематографе // Культура и цивилизация. — 2016. — Т. 6, №5B. — С. 428-437.
4. Познин В.Ф. Становление российского жанрового кино в начале XXI в. // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. — 2023. — Т. 13, вып. 3. — С. 535-556.
5. Спутницкая Н.Ю. Волшебная сказка и фольклорные традиции в российском детском кино: на материале игровых фильмов 1930-2000-х гг.: дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2018. — 220 с.
6. Шак Т.Ф. Музыка в структуре медиатекста. На материале художественного и анимационного кино. — 2-е изд. — СПб.: Лань; Планета музыки, 2017. — 384 с.
7. Шак Т.Ф. Рондальность как принцип формообразования в кинотексте (на материале фильма «Степь») // Современная культура и образование: история, традиции, новации. — Луганск: Книта, 2018. — С. 253-256.
8. Шак Т.Ф. Экранизация романа М. Шолохова «Тихий Дон»: музыковедческий анализ // Музыка в пространстве медиакультуры. — Краснодар: КГИК, 2016. — С. 31-37.
9. Brown R. Overtones and Undertones: Reading Film Music. — Berkeley: University of California Press, 1994. — 313 p.
10. Chion M. Audio-Vision: Sound on Screen. — New York: Columbia University Press, 1994. — 239 p.
11. Gorbman C. Unheard Melodies: Narrative Film Music. — Bloomington: Indiana University Press, 1987. — 190 p.

Folklore elements in the structuring of song compositions in film texts

Authors: Tugaev Vladislav Olegovich, Postgraduate student, Krasnodar State Institute of Culture, Krasnodar

Keywords: folk song; film music; leitmotif; functions; musical dramaturgy; S. Bondarchuk; L. Visconti; S. Ursulyak.

This article, using materials from the films The Steppe (1977, directed by S. Bondarchuk, composer V. Ovchinnikov), Death in Venice (1971, directed by L. Visconti), and Quiet Flows the Don (1957, directed by S. Gerasimov, composer Yu. Levitin; 2015, directed by S. Ursulyak, composer Yu. Krasavin), examines the principles of introducing authentic and stylized folklore elements into film scores as a key component of film narrative. It is argued that musical material goes beyond its illustrative function, becoming an active agent of meaning-making. The key dramatic functions of this material are determined: the crystallization of the hero's existential experiences, the transmission of the "voice" of collective fate, the organization of a chronotope linking personal drama with the archetypal space of myth. The song material used is considered as a full-fledged narrative tool that penetrates the fabric of film production and brings private history to the level of universal generalization.