Музыкальная репрезентация женского архетипа в творчестве А.М. Бакши

Журнал «KANT: Social Sciences & Humanities Series» №1(25) 2026 [стр. 160-168]

DOI: 10.24923/2305-8757.2026-25.21

Авторы: Путечева Ольга Анатольевна, кандидат искусствоведения, доцент, Кубанский медицинский институт, Краснодар SРIN-код: 6717-4294 ORCID: 0000-0003-2812-8981

Ключевые слова: женский архетип; звуковая концепция; индивидуализация звука; звуковые ресурсы.

Цитировать: Путечева О.А. Музыкальная репрезентация женского архетипа в творчестве А.М. Бакши // KANT: Social science & Humanities. — 2026. — №1(25). — С. 160-168. EDN: HPZEVL. DOI: https://doi.org/10.24923/2305-8757.2026-25.21

Статья посвящена исследованию трех звуковых проекций женского архетипа, сложившихся в экспериментальном творчестве московского композитора А.М. Бакши. Динамика музыкальных образов, выражающих установки глубинных структур выражена моделью музы и вдохновительницы на раннем этапе творчества, идеями жертвенности зрелого периода и типом чародейки кульминационных произведений. В процессе изучения устанавливаются определяющие средства воплощения женских образов в их сценической организации. Как показатели устойчивости, модели женских образов обладают общими чертами, передаваемыми посредством остинатных фигур, мягкости секундовых интонаций, повисающей незавершенности окончаний. В то же время, динамические, изменчивые особенности каждый раз неповторимы, обусловлены особенностями мышления композитора и контекстом воплощения. Методика анализа сочинений основана на выявлении определяющих принципов музыкально-звуковой реализации образов, их сравнении и систематизации. В статье обозначены особенности подхода к воплощению музыкального материала в театре, представляющего женские устойчивые типы. Характер спектакля, его драматургия определяют образное содержание и развитие, в частности символику женских персонажей. Научная новизна состоит в изучении претворения музыкальными средствами архетипических основ женских образов, сформировавшихся на протяжении творчества композитора и воплощающих основополагающие черты женского характера. В результате выявлена взаимосвязь базовых устойчивых структур, обусловленных архетипичностью и форм музыкального выражения в конкретных сценических работах автора. Делается вывод об особенностях воплощения женских архетипов в условиях современного постдраматического театра.

скачать

Литература:
1. Аверинцев С.С. Архетип // Мифы народов мира: Энциклопедия. Электронное издание / гл. ред. С.А. Токарев. — М., 2008. — Т. 1. — 1147 с.
2. Бердяев Н.А. Метафизика пола и любви // Эрос и личность: Философия пола и любви: сборник / Н.А. Бердяев; сост. и вступ. ст. В.П. Шестакова; Коммент. А.Н. Богословского. — М.: Прометей, 1989. — С. 17–51.
3. Болен Д.Ш. Богини в каждой женщине. Новая психология женщины. Архетипы богинь / пер. Г. Бахтияровой и О.Бахтиярова. Введение. — М.: Амрита-Русь, 2021. — 384 с.
4. Бугаева Л.Д. Литература и rite depassage. — СПб.: Петрополис, 2010. — 412 с.
5. Громов Б.Ю., Гаврилова В.С. Феминность русской берёзы // KANT: Social science & Humanities. — 2024. — №3(19). — С. 15-20. EDN: DGEJIY. DOI: 10.24923/2305-8757.2024-19.3
6. Налимов В.В. Спонтанность сознания: Вероятностная теория смыслов и смысловая архитектоника личности. — М.: Прометей; МГПИ им. Ленина, 1989. — 282 с.
7. Неретина Е.Н. Многоликая. Женские архетипические стратегии. — М.: Ridero, 2020. — 208 с.
8. Сергеева А.А. Дорога в Тридесятое царство. Славянские архетипы в мифах и сказках. — М.: София, 2016. — 368 с.
9. Эстес К.П. Бегущая с волками. Женский архетип в мифах и сказаниях / пер. с англ. — М.: София, 2003. — 496 с.
10. Юнг К.Г. Структура психики и архетипы / К.Г. Юнг; пер. с нем. Т.А. Ребеко. — М.: Академический проект, 2007. — 303 с.
11. Яковлева Е.Л. Баба-Яга как архетип русской женщины // Психология и Психотехника. — 2014. — №8. — С. 838-845.

Musical representation of the female archetype in the works of A.M. Bakshi

Authors: Putеcheva Olga Anatolyevna, PhD of Art History, Associate Professor, Kuban Medical Institute, Krasnodar

Keywords: female archetype; sound concept; sound individualization; sound resources.

The study is devoted to the study of three sound projections of the female archetype, which have developed in the experimental work of the Moscow composer A.M. Bakshi. The purpose of the work is to identify stable models of the formation of female types in the musical components of a post-dramatic performance as the leading lines of dramatic development. The dynamics of musical images expressing the attitudes of deep structures are expressed by the model of the muse and the inspirer at the early stage of creativity, by the ideas of sacrifice at the mature stage, and by the type of enchantress in the culminating works. In the process of study, the defining means of the embodiment of female images in their stage organization are established. As indicators of stability, the models of female images have common features conveyed through ostinato figures, the softness of second-tone intonations, and the hanging incompleteness of endings. At the same time, the dynamic and changing features are unique each time, depending on the composer's thinking and the context of the composition. The method of analysis of compositions is based on identifying the defining principles of musical and sound implementation of images, comparing them, and systematizing them. The article outlines the features of the approach to the embodiment of musical material in the theater, which represents female stable types. The nature of the play and its dramaturgy determine the figurative content and development, particularly the symbolism of female characters. The scientific novelty lies in the study of the musical embodiment of the archetypal foundations of female images that have been formed throughout the composer's work and embody the fundamental traits of the female character. As a result, the relationship between basic stable structures, determined by archetypal nature, and forms of musical expression in the author's specific stage works has been revealed. The conclusion is made about the features of the embodiment of female archetypes in the conditions of modern post-dramatic theatre.