О тембровых приемах в киномузыке В. Овчинникова

Журнал «KANT: Social Sciences & Humanities Series» №1(17) 2024 [стр. 120-126]

DOI: 10.24923/2305-8757.2024-17.13

Авторы: Шак Татьяна Федоровна, доктор искусствоведения, профессор, заведующий кафедрой Музыковедения, композиции и методики музыкального образования SPIN-код: 9369-7055, Еременко Марина Валериевна, аспирант, Краснодарский государственный институт культуры, Краснодар

Ключевые слова: музыка кино; тембр; музыкальный тематизм; стиль; В. Овчинников; жанр; лейттембр.

Цитировать: Шак Т.Ф., Еременко М.В. О тембровых приемах в киномузыке В. Овчинникова // KANT: Social science & Humanities. – 2024. – №1(17). – С. 120-126. EDN: DYSVQC. DOI: 10.24923/2305-8757.2024-17.13

Цель исследования – на материале киномузыки Вячеслава Овчинникова выявить один из параметров индивидуального стиля автора, связанного с использованием тембровых приемов. В статье актуализируется роль как важного средства выразительности и фактора стиля, определяющего характерность музыкального и шире звукового почерка композитора. На основе киноработ В. Овчинникова с тремя режиссерами: А. Тарковский – "Иваново детство" (1962), "Андрей Рублев" (1966); А. Кончаловский – "Дворянское гнездо" (1969) и С. Бондарчук – "Война и мир" (1962-1967), "Они сражались за Родину" (1975), "Степь" (1977) рассматриваются тембровые приемы, отражающие жанровую специфику фильмов и репрезентирующие стиль композитора в его взаимодействии с доминирующей ролью режиссера в творческом процессе создания произведения. Доказывается, что однажды найденный тембровый прием дублируется композитором в качестве авторской цитаты. Важную роль в тембровом поле композитора имеют сонорные эффекты и конкретная музыка, воссоздаваемая с помощью тематизированных шумовых эффектов. Значимая роль тембра проявляется и частом использовании лейттембра как репрезентанта индивидуализированного музыкального материала и его весомой роли в драматургии целого, где через тембр композитор воссоздает русский характер, русскую ментальность.

скачать

Литература:
1. Гуревич С.Д. Динамика звука в кино / С.Д. Гуревич. – СПб.: РИИИ, 1992. – 131 с.
2. Егорова Т.К. Вселенная Эдуарда Артемьева / Т.К. Егорова. – М.: Вагриус, 2006. – 296 с.
3. Кац Б.А. Простые истины киномузыки: заметки о музыке Андрея Петрова в фильмах Георгия Данелия и Эльдара Рязанова / Б. А. Кац. – Л.: Советский композитор, 1988. – 232 с.
4. Лисса З. Эстетика киномузыки / З. Лисса. – М.: Музыка, 1970. – 494 с.
5. Михеева Ю.В. Эстетика звука в советском и постсоветском кинематографе / Ю.В. Михайлова. – М.: ВГИК, 2016 – 241 с.
6. Русинова Е.А. Формирование звуковых пространств в кинематографе : автореф. дис…. д-ра искусствоведения / Е.А. Русинова. – М., 2021. – 57 с.
7. Ручьевская Е.А. Функции музыкальной темы / Е.А. Ручьевская. – Л.: Музыка, Ленинградское отделение, 1977. – 270 с.
8. Рыбалко Е.Е. Музыка как драматургическая основа фильма "Война и мир" (режиссер С. Бондарчук, композитор В. Овчинников) // Музыка в пространстве медиакультуры: сб. ст. по материалам Второй международ. конф. Музыка в пространстве медиакультуры. – Краснодар, 2015. – С. 39-44.
9. Шак Т.Ф. Музыка в структуре медиатекста: на материале художественного и анимационного кино / Т.Ф. Шак. – 2-е изд., доп. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2017. – 384 с.
10. Шак Т.Ф. О выразительно-смысловой роли тембра в музыкальном тематизме медиатекста / Т.Ф. Шак // Проблемы подготовки режиссеров мультимедиа. 22 апреля 2016. – СПб: СПбГУП, 2015. – С. 71-73.
11. Шак Т.Ф. Системный принцип организации тематизма в экранизации романа Л. Толстого "Война и мир" // Четверть века в музыкальной науке: к юбилею диссертационного совета Ростовской консерватории: сборник статей. – Ростов-на-Дону: РГК им. С.В. Рахманинова. – С. 238-249.
12. Шнитке А.Г. Из бесед о работе в кино / А.Г. Шнитке // Музыкальная академия. – 1999. – № 2. – С. 91- 97.

About timbre techniques in film music V. Ovchinnikova

Authors: Shak Tatyana Fedorovna, DSc of Art History, Professor, Head of the Department of Musicology, Composition and Methods of Musical Education , Eremenko Marina Valerievna, Postgraduate student , Krasnodar State Institute of Culture, Krasnodar

Keywords: movie music; timbre; musical thematism; style; V. Ovchinnikov; genre; leittimbre.

The purpose of the study is to use the material of Vyacheslav Ovchinnikov's film music to identify one of the parameters of the author's individual style associated with the use of timbre techniques. The article actualizes the role as an important means of expressiveness and a factor of style that determines the specificity of the composer's musical and more broadly sound handwriting. Based on the film works of V. Ovchinnikov with three directors: A. Tarkovsky - "Ivanovo Childhood" (1962), "Andrey Rublev" (1966); A. Konchalovsky - "The Noble Nest" (1969) and S. Bondarchuk - "War and Peace" (1962-1967), "They Fought for the Motherland" (1975), "Steppe" (1977) timbre techniques reflecting the genre specifics of films and representing the style of the composer in his interaction with the dominant role of the director in the creative process of creating a work are considered. It is proved that once found a timbre technique is duplicated by the composer as an author's quote. An important role in the composer's timbre field is played by sonorous effects and specific music recreated with the help of thematized noise effects. Russian Russian The significant role of timbre is also manifested in the frequent use of the leittimbre as a representative of individualized musical material and its significant role in the dramaturgy of the whole, where through the timbre the composer recreates the Russian character, the Russian mentality.