Проблемы вариативности музыкального жанра ренг в мугамном исполнительном искусстве молодежи

Журнал «KANT Social Sciences & Humanities Series» №1(5) 2021 [стр. 68]

DOI: 10.24923/2305-8757.2021-5.7

Авторы: Ильдырымлы Фидан Ризван, старший преподаватель кафедры Музыкальных дисциплин, Бакинская хореографическая академия, Баку, Азербайджан

Ключевые слова: мугам; жанры мугама; разделы; лады; элементы мугама; ренги; теснифы; нотные записи.

Рассмотрение проблемы вариативности музыкального жанра ренг в мугамном исполнительском искусстве  молодежи показало, что ренги возникли и развивались в искусстве мугама как формы вокально-инструментальной музыки. Их мелодическая структура напрямую связаны с разделами мугама. Имеются многочисленные разновидности этой связи. На основе анализа нотной записи ренгов было определено, что в практике исполнения мугама ренги непосредственно связаны с вокально-инструментальными мугамами, и для их композиционной структуры это является особенно важным. В связи с этим практически в каждой версии мугамных дестгяхов налицо набор различных ренгов, в том числе теснифов. Анализ различных нотных записей ренгов в музыкальном исполнительском искусстве молодежи способствует выявлению особенностей проявления этой формы народной музыки в мугаме, а также дальнейшему развитию этого музыкального жанра и музыкальной культуры в целом. Считаем целесообразным при изучении мугамных дестгяхов и мелодических взаимосвязей ренгов и теснифов с разделами (шобе) мугама следовать, прежде всего, вокально-инструментальной интерпретации мугама.

скачать

Литература:
1. Асадуллаев А. Ренги Ахсана Дадашова: учебное пособие. – Баку : Адилоглу, 2011. – 30 с.
2. Бакиханов А. Азербайджанские ренги. (ред. Ф. Амиров и С. Алескеров). – Баку : Азернешр, 1964. – 73 с.
3. Бакиханов А. Азербайджанские ритмические мугамы. – Баку, 1968. – 47 с.
4. Зохрабов Р. Азербайджанские мугамы. – Баку : Тахсил, 2013. – 336 с.
5. Зохрабов Р. Зарби-мугамы (музыкально-теоретическое исследование). – Баку, 2004. – 404 с.
6. Мамедли А. Азербайджанские мугамы. – Баку, 2010. – 328 с.
7. Мамедов Н. Азербайджанские мугамы "Раст" и "Шахназ". – Баку, 1963.
8. Мамедов Н. Азербайджанский мугам "Раст". – М., 1978. – 85 с.
9. Мамедов Н. Азербайджанский мугам "Чахаргях". – М., 1970. – 78 с.
10. Мансуров Э. Азербайджанские дерамеды и ренги. – Баку : Ишыг, 1984. – 74 с.
11. Мансуров Э., Керимов А.А. Азербайджанские диринги и ренги. – Баку : Ишыг, 1986. – 70 с.
12. Рустамов С. Азербайджанские народные ренги. Том I. – Баку : Ишыг, 1954. – 59 с.
13. Рустамов С. Азербайджанские народные ренги. Том II. – Баку : Ишыг, 1956. – 58 с.
14. Челебиев Ф.И. Азербайджанские ренги: проблемы музыкальной формы: автореф. канд. дис. – СПб., 1999. – 19 с.
15. Челебиев Ф.И. Морфология дастгяха: автореф. дис. … д-ра искусствоведения. – СПб., 2009. – 47 с.

Problems of variability of the musical genre reng in the mugham performing arts of youth

Authors: Ildyrymly Fidan Rizvan, Senior Lecturer, Department of Musical Disciplines, Baku Choreographic Academy, Baku, Azerbaijan

Keywords: mugam; mugam genres; departments; steps; mugam elements; ranks; tesnifs; musical notes.

Consideration of the variability of the musical genre of rang in mugam performing arts showed that ranks arose and developed in the art of mugam as a form of vocal-instrumental music. Their melodic structure is directly related to the sections of mugam. There are numerous varieties of this relationship. Based on the analysis of the musical notation of the ranks, it was determined that in practice of performing mugam the ranks are directly related to the vocal-instrumental mugam, and this is especially important for their compositional structure. In this regard, in almost every version of mugham destgahs there is a set of different ranks, including tesnifs. The analysis of various musical records of the ranks in the musical performing arts helps to identify the features of the manifestation of this form of folk music in mugam, as well as the further development of this musical genre and musical culture as a whole. We consider it appropriate to study, primarily, the vocal-instrumental interpretation of mugham when studying mugam destgyahs and the melodic interconnections of rangs and tesnifs with sections (shobe) of mugam. After analyzing various musical notations of mugam dastgahs, we were able to trace how rengi relate to mugam shobe. It can be noted that many rengi are used in the recordings of these works associated with various performances in relation to various shobe of mugams. This feature is inherent in various mugham dastgahs – "Shur", "Segah", "Chahargah", "Bayati-Shiraz", "Shushter", "Humayun", etc. All this can be traced in musical notations, as well as in live mugham singing and sound recordings, which helps to determine the numerous variants of rengs related to these mugams. Within the framework of each mugham, dozens of rengs were created and included in musical practice. Part of this rich musical heritage is captured and preserved in sound recordings and sheet music. We believe that it is advisable to study rengi, grouping them into mugham families in order to analyze their musical language and reveal their inherent variability.